Super Bowl LVI

El Pepsi Halftime Show siempre ha estado asociado con la experiencia técnica y logística de PRG, y este año no fue una excepción. Junto con la iluminación, el aparejo, las redes, la cámara, el equipo de difusión y la armadura, PRG también contribuyó a los flujos de trabajo patentados probados, una pasión por la excelencia y su espíritu de equipo para la cobertura del gran juego de 2022.

A continuación se presentan algunos aspectos destacados de la participación del PRG:

Equipo de pre-juego de PRG en la foto de izquierda a derecha: Michael Dodge, J.R. Harris, Bryan Barry, Luis Collazo, Bobby Allen, Wade Cotten, Thomas Walls

Iluminación y aparejos de Pre-Show
Una vez más, el equipo creativo Production Club, con sede en Los Ángeles, diseñó el espectáculo de luz personalizado y la pantalla que aparece en la cobertura de NBC Sports antes del partido del domingo. PRG proporcionó iluminación y aparejos para esos momentos a través del productor técnico Tim Fallon.

PRG envió seis técnicos de iluminación, un aparejador, un ingeniero de redes de fibra y un gerente de proyectos en el sitio. El pedido de iluminación incluyó seis consolas GrandMA2 distribuidas in situ y más de 300 accesorios, con todo el sistema integrado con la red de fibra monomodo interna de SoFi.

Veintidós Solaris Flares y 44 Martin Rush Par 2 rodearon a Zedd para su DJ previo al juego en la zona final. El diseñador de iluminación Griffin Behm alineó los túneles del estadio SoFi con tubos, cortinas y cientos de brillantes GLP Impression X4 Atoms y Arris Skypanels, que crearon un efecto paparazzi cuando los jugadores salieron de sus vestuarios. Al entrar en el campo, 16 luces de cine Arrimax en Roadrunner Stands se apagaron.

Snoop Dogg y el Dr. Dre realizar en el Pepsi Halftime Show.

Cámaras cinematográficas de medio tiempo, ingeniería e iluminación
El escenario más visto de la música acogió una alineación pesada de la Costa Oeste de leyendas del hip hop incluyendo Dr. Dre, Snoop Dogg, Kendrick Lamar, Eminem y Mary J. Blige, junto con actuaciones sorprendentes de 50 Cent y Anderson .Paak. PRG estaba allí para elevar y capturar la acción con un flujo de trabajo de cámara patentado, soluciones de ingeniería e iluminación.

El año pasado, el director Hamish Hamilton y los productores de programas Jesse Collins y Aaron Cooke trabajaron con PRG para poner cámaras cinematográficas en el programa de medio tiempo por primera vez. Cooke y Hamilton fueron fuertes defensores en el salto a la plataforma de cine, realmente presionando por el tipo de cámara y la mirada. Después de lograr un resultado visual tan impresionante que tuvieron que traerlo de vuelta, y PRG una vez más entregado con su propietario 35LIVE! Sistema multicámara.

¡El 35LIVE! El flujo de trabajo reemplaza un enfoque multi-cámara tradicional usando cámaras de cine de 35 mm y lentes de película, impulsado por una ingeniería de transmisión y un sistema de fibra. Para la producción en vivo del domingo, PRG construyó una sala de control dentro del centro de medios de la NFL, construida especialmente para el programa de medio tiempo. La sala de control contó con un gran sistema de enrutadores Evertz, junto con un enrutador AJA Kumo y FS-HDR que permitió la clasificación de color en vivo para todas las 24 cámaras.

"Utilizamos uno de nuestros flypacks más grandes para este evento", explica el Gerente de Proyecto Técnico de PRG, Brian Barnett. "El sistema Brute incluye un router Evertz EQX-16 288 x 862, enrutador de audio EMR y multivisores VIP-X, junto con Cobalt UDX y DA. Además, teníamos 26 AJA FS-HDR para proporcionar conversación de formato de cámara y aplicar LUT para la clasificación de color en vivo, que es algo que no se ve a menudo en esta aplicación."

El pedido de la cámara incluía 2 ingenieros de cámara, 13 cámaras Sony Venice, un surtido de lentes Fujinon y Canon, y el 35LIVE! control de lentes y accesorios auxiliares. DP Dylan Sanford trabajó estrechamente con Hamilton, el operador de video principal John Hurley y los DITs Matt Conrad y Terrance Ho para marcar el mejor aspecto incorporando un grado de color vivo. James Coker, supervisor de cámara principal, diseñó un flujo de trabajo de cámara que permitió que cada configuración de Venecia se vinculara a la perfección con la sala de control

Una sala de control construida por PRG para la transmisión del espectáculo de medio tiempo, instalada en el Centro de Medios de la NFL.

Uno de los equipos más raros en el campo era un objetivo Fuji de 35-700 mm. Esta lente de caja de 35mm súper larga y única está equipada con una montura PL y un rango F2.8 T-stop (35-315mm) a F4.8 (a 700mm). Llena una necesidad muy específica con su longitud focal más larga, permitiendo la captura de distancias más lejanas sin sacrificar la pérdida de stop cuando se adapta a una lente B4 box.

Morgan Kellum de PRG supervisó el lado de la cámara y la sala de control trabajando estrechamente con el productor técnico Tim Kubit y el supervisor técnico Chris Sullivan. Kubit y Sullivan tuvieron la enorme tarea de conectar las cámaras de cine, cámaras NBC Broadcast y otras fuentes diversas en varias salas de control utilizando (6) sistemas Ereca Stage Racer 2 y una gran cantidad de fibra Tac multicanal proporcionada por PRG. Matt Puthoff de PRG manejó la implementación de Broadcast dirigida por el ingeniero principal Warren Chong y el ingeniero Joe Daleki que junto con Barnett, fueron instrumentales en el manejo de todos los extremos de la sala de control. Fueron apoyados por el ingeniero principal de PRG Johnny Bagtatlyan y su equipo de ingenieros: Sam Sánchez, Izzy Zuniga, Bobby Arias, Kelly Nixon, Dave West y Mark Belhumeur.

PRG también proporcionó iluminación para el diseño de Al Gurdon, con programación de Eric Marchwinski y Mark Humphrey, y los gaffers Alen Sisul y Jason Uchita. Fue una enorme cantidad de engranajes, incluyendo cables, redes, energía, infraestructura y más de 600 accesorios de iluminación, entre ellos 4 unidades patentadas PRG GroundControl Longthrow, todas controladas por 4 GrandMA2s y un GrandMA2 Lite.

El espectáculo de medio tiempo se configura en aproximadamente 6 minutos, por lo que es uno de los momentos de mayor presión en la televisión. Con el mundo mirando, no hay lugar para el error. La Serie 400 PRG se utilizó para conectar rápidamente energía y datos a los carros de campo, asegurando que todo fuera según el calendario. Los carros rodantes albergaban 8 bastidores completos y 8 semibastidores para un total de 144 cajas de ruptura, con el sistema general que incluye más de 30 Super Nodos.

"PRG demostró que estamos en la cima de nuestra industria no solo en iluminación, sino también en cámara, redes y difusión", dijo el director de ventas globales de PRG, Jens Zimmermann. "Nos contrataron para este trabajo porque aportamos décadas de experiencia en el mundo del cine, la música y el deporte. Ninguna otra empresa puede entregar cámaras de estilo cinematográfico de forma tan consistente en un entorno en vivo."

Pre-Game Lighting Crew
• Lighting Designer: Griffin Behm
• Technical Producer: Tim Fallon
• PRG Fiber Networking Engineer: Michael Dodge
• PRG Account Managers: Bobby Allen, Jason Winfree, Bryan Barry
• Technicians: J.R. Harris, Luis Collazo, Wade Cotton, Thomas Walls

Halftime Camera & Broadcasting Crew
• Director: Hamish Hamilton
• DP: Dylan Sanford
• Producers: Jesse Collins, Aaron Cooke
• Technical Producer: Tim Kubit
• Technical Supervisor: Chris Sullivan
• PRG Account Managers: Morgan Kellum, Matt Puthoff
• Lead Camera Supervisor: James Coker
• Lead Camera Operator: JM Hurley
• Camera Engineers: Vince Warburton, Derek Wojtkun,
• Lead Camera AC: Adam Kirschhoffer
• DITs: Matt Conrad, Terrance Ho
• Lead Engineer: Warren Chong
• 2nd Systems Engineer: Joe Daleki
• Technical Project Manager: Brian Barnett
• Systems Engineers: Sam Sanchez, Kelly Nixon
• Systems Support: Israel Zuniga, Robert Arias
• Systems Engineer: Mark Belhumeur
• Offsite Engineering Support: Dave West
• PRG Lead Engineer: John Bagtatlyan
• PRG Project Manager: Michael Lai, Don Burkhart
• PRG Prep Team:
• Prep Floor Manager: Jose Orozco
• Prep Tech: Katelynn R. Lapka
• Operation Lead: Nick Casas

Halftime Lighting Crew
• Designer: Al Gurdon
• Lighting Directors: Harry Forster, Ben Green
• Lighting Director/Programmers: Eric Marchwinski, Mark Humphrey
• Build Programmer/Tech: Vanessa Arciga
• Media Server Programmer: Jason Rudolph
• Media Server Tech: Tim Nauss
• Gaffer: Alen Sisul
• Field Gaffer: Jason Uchita
• Best Boys: Dennis Sisul, Chris Latsch, John Cox
• Best Boys / Followspots: Adam Hagin, Damon Isaacks
• Field Best Boys: Mikey Smallman, Robbie Spehn
• PRG Chief Tech: Robb Minnotte
• PRG Lead Techs: Matt Genezcko, Mark Klopper
• Pre-Vis Tech: Nick Couaette
• 22 Degrees Project Manager: Marie Turner
• PRG Account Managers: Tony Ward, Patrick Osuna
• Stadium Lighting Tech: Kyle Arnold
• SoFi Stadium Local 33 Head Electrician: Chris Lopez
• Fiber/Stadium Cable Management: Nathan Wilson, Larry Ganson
• Field Local 33 Team: Daisy Toledo, Jarret Jackson, Ivan Padilla Robles, Ryan Shull, Elija Dhanifu, Brian Cooper, Gerardo Vizcarra, Brian Hoch, Kevin Sanchez, Vernon Bennett, Gustavo Mejia, Kevin Steele
• Spot Operators: Jon Gosselin, Jesse Escamila, Mark Villa, Jacob Dewilde, Orland Gonzalez, Mark Dyson, Luna Manzano, Izabella Antolin, Joe Dominguez, Jaime Aguirre, Terry Hashimoto, Stanley Williams, Alvin Tresvant, Marco Rodriguez
• Local Labor: IATSE Local 33