Super Bowl LVI

Le Pepsi Halftime Show a toujours été synonyme de l'expertise technique et logistique de PRG, et cette année ne fait pas exception. En plus de fournir l'éclairage, le rigging, le réseau, les caméras, l'équipement de diffusion et les structures, PRG a également joué un rôle crucial dans la couverture du grand match de 2022 grâce à des flux de travail exclusifs, sa quête de l'excellence et son esprit d'équipe.

Voici quelques faits sur la contribution de PRG :

L'équipe d'avant-match de PRG est représentée de gauche à droite : Michael Dodge, J.R. Harris, Bryan Barry, Luis Collazo, Bobby Allen, Wade Cotten, Thomas Walls.

Éclairage d'avant-spectacle et rigging
Une fois de plus, l'équipe créative Production Club, basée à Los Angeles, a conçu le spectacle lumineux personnalisé présenté dans la couverture de NBC Sports avant le match de dimanche. PRG a assuré l'éclairage et le montage de ces moments par l'intermédiaire du producteur technique Tim Fallon.

PRG a envoyé six techniciens d'éclairage, un monteur, un ingénieur en réseaux de fibres et un chef de projet sur place. La commande d'éclairage comprenait six consoles GrandMA2 réparties sur le site et plus de 300 luminaires, l'ensemble du système étant intégré au réseau interne de fibre monomode de SoFi.

Vingt-deux Solaris Flares et 44 Martin Rush Par 2s ont entouré Zedd pour son DJ set d'avant-match dans la zone d'en-but. Le concepteur d'éclairage Griffin Behm a tapissé les tunnels du SoFi Stadium avec des tuyaux, des rideaux et des centaines de GLP Impression X4 Atoms et Arris Skypanels étincelants, qui ont créé un effet paparazzi lorsque les joueurs sortaient de leurs vestiaires. Lorsqu'ils sont entrés sur le terrain, 16 projecteurs Arrimax Cinema sur les stands Roadrunner se sont allumés.

Snoop Dogg et Dr. Dre se produisent lors du Pepsi Halftime Show.

Caméras cinématiques, ingénierie et éclairage de la mi-temps
Dre, Snoop Dogg, Kendrick Lamar, Eminem et Mary J. Blige, ainsi que les prestations surprises de 50 Cent et Anderson .Paak. PRG était là pour élever et capturer l'action avec un flux de travail de caméra propriétaire, des solutions d'ingénierie et d'éclairage.

L'année dernière, le réalisateur Hamish Hamilton et les producteurs du spectacle Jesse Collins et Aaron Cooke ont travaillé avec PRG pour mettre en place des caméras cinématographiques sur le spectacle de la mi-temps pour la toute première fois. Cooke et Hamilton ont été de fervents partisans du passage à la plate-forme cinématographique, en insistant sur le type et l'aspect des caméras. Après avoir obtenu un résultat visuel aussi époustouflant, ils ont dû y revenir, et PRG a une fois de plus tenu ses promesses avec son système multicaméra 35LIVE!®.

Le 35LIVE! Le flux de travail remplace une approche multi-caméra traditionnelle utilisant des caméras de cinéma 35mm et des objectifs de film, alimentés par un système d’ingénierie de diffusion et de fibre optique. Pour la production en direct de dimanche, PRG a construit une salle de contrôle à l’intérieur du centre des médias de la NFL, spécialement conçue pour le flux de la mi-temps. La salle de contrôle était équipée d’un grand système de routeur Evertz, d’un routeur AJA Kumo et de FS-HDR qui permettaient l’étalonnage des couleurs en direct sur les 24 caméras.

« Nous avons utilisé l’un de nos plus gros flypacks pour cet événement », explique Brian Barnett, chef de projet technique chez PRG. « Le système Brute comprend un routeur Evertz EQX-16 288 x 862, un routeur audio EMR et des multiviewers VIP-X, ainsi que des UDX et DA Cobalt. De plus, nous avions 26 FS-HDR AJA pour fournir une conversation au format caméra et appliquer des LUT pour l’étalonnage des couleurs en direct, ce qui est quelque chose que vous ne voyez pas souvent dans cette application. »

La commande comprenait 2 ingénieurs, 13 appareils photo Sony Venice, un assortiment d’objectifs Fujinon et Canon et le 35LIVE ! le contrôle des lentilles et les accessoires connexes. DP Dylan Sanford a travaillé en étroite collaboration avec Hamilton, l’opérateur vidéo principal John Hurley, et DITs Matt Conrad et Terrance Ho pour composer dans le meilleur look incorporant une nuance de couleur en direct. James Coker, Lead Camera Supervisor, a conçu un flux de travail de caméra qui a permis à chaque configuration de Venice de s’intégrer parfaitement à la salle de contrôle.

Une salle de contrôle construite par PRG pour le flux de la mi-temps, installée dans le NFL Media Center.

L’un des équipements les plus rares sur le terrain était un objectif Fuji 35-700 mm. Cet objectif de boîte super long et unique est équipé d’une monture PL et d’une plage de butée en T F2.8 (35-315mm) à F4.8 (jusqu’à 700mm). Il remplit un besoin très spécifique avec sa longueur focale plus longue, permettant la capture de distances plus longues sans sacrifier la perte d’arrêt lors de l’adaptation à un objectif de boîte B4.

Morgan Kellum de PRG a supervisé la caméra et la salle de contrôle en travaillant en étroite collaboration avec le producteur technique Tim Kubit et le superviseur technique Chris Sullivan. Kubit et Sullivan ont eu la tâche énorme de connecter les caméras de cinéma, les caméras de diffusion NBC et d’autres flux divers dans plusieurs salles de contrôle en utilisant (6) Ereca Stage Racer 2 systèmes et une pléthore de Tac Fiber multicanaux fournis par PRG. Matt Puthoff de PRG a géré la mise en œuvre de la diffusion dirigée par l’ingénieur principal Warren Chong et l’ingénieur Joe Daleki qui, aux côtés de Barnett, ont joué un rôle déterminant dans la gestion de toutes les extrémités de la salle de contrôle. Ils ont été soutenus par l’ingénieur en chef de PRG Johnny Bagtatlyan et son équipe d’ingénieurs : Sam Sanchez, Izzy Zuniga, Bobby Arias, Kelly Nixon, Dave West et Mark Belhumeur.

PRG a également fourni l’éclairage pour la conception par Al Gurdon, avec la programmation par Eric Marchwinski et Mark Humphrey, et les gaffeurs Alen Sisul et Jason Uchita. Il s’agissait d’une énorme quantité d’équipement, y compris des câbles, le réseau, l’alimentation, l’infrastructure et plus de 600 appareils d’éclairage, dont 4 unités propriétaires PRG GroundControl LongthrowMC, toutes contrôlées par 4 GrandMA2s et un GrandMA2 Lite.

L’émission de mi-temps se déroule en environ 6 minutes, ce qui en fait l’un des moments les plus stressants de la télévision. Avec le monde qui regarde, il n’y a pas de place pour l’erreur. Le système PRG Series 400® a été utilisé pour connecter rapidement l’alimentation et les données aux chariots de terrain, en veillant à ce que tout se déroule comme prévu. Les chariots roulants ont accueilli 8 racks complets et 8 demi-racks pour un total de 144 boîtes de rupture, avec le système global comprenant plus de 30 Super Nodes.

« PRG a prouvé que nous sommes au sommet de notre industrie non seulement en matière d’éclairage, mais aussi à huis clos, de réseautage et de diffusion », a déclaré Jens Zimmermann, responsable des ventes mondiales de PRG. « Nous avons été embauchés pour ce poste parce que nous apportons nos décennies d’expertise du monde du cinéma, de la musique et du sport. Aucune autre entreprise ne peut offrir aussi régulièrement des caméras de style cinéma dans un environnement en direct. »

Pre-Game Lighting Crew
• Lighting Designer: Griffin Behm
• Technical Producer: Tim Fallon
• PRG Fiber Networking Engineer: Michael Dodge
• PRG Account Managers: Bobby Allen, Jason Winfree, Bryan Barry
• Technicians: J.R. Harris, Luis Collazo, Wade Cotton, Thomas Walls

Halftime Camera & Broadcasting Crew
• Director: Hamish Hamilton
• DP: Dylan Sanford
• Producers: Jesse Collins, Aaron Cooke
• Technical Producer: Tim Kubit
• Technical Supervisor: Chris Sullivan
• PRG Account Managers: Morgan Kellum, Matt Puthoff
• Lead Camera Supervisor: James Coker
• Lead Camera Operator: JM Hurley
• Camera Engineers: Vince Warburton, Derek Wojtkun,
• Lead Camera AC: Adam Kirschhoffer
• DITs: Matt Conrad, Terrance Ho
• Lead Engineer: Warren Chong
• 2nd Systems Engineer: Joe Daleki
• Technical Project Manager: Brian Barnett
• Systems Engineers: Sam Sanchez, Kelly Nixon
• Systems Support: Israel Zuniga, Robert Arias
• Systems Engineer: Mark Belhumeur
• Offsite Engineering Support: Dave West
• PRG Lead Engineer: John Bagtatlyan
• PRG Project Manager: Michael Lai, Don Burkhart
• PRG Prep Team:
• Prep Floor Manager: Jose Orozco
• Prep Tech: Katelynn R. Lapka
• Operation Lead: Nick Casas

Halftime Lighting Crew
• Designer: Al Gurdon
• Lighting Directors: Harry Forster, Ben Green
• Lighting Director/Programmers: Eric Marchwinski, Mark Humphrey
• Build Programmer/Tech: Vanessa Arciga
• Media Server Programmer: Jason Rudolph
• Media Server Tech: Tim Nauss
• Gaffer: Alen Sisul
• Field Gaffer: Jason Uchita
• Best Boys: Dennis Sisul, Chris Latsch, John Cox
• Best Boys / Followspots: Adam Hagin, Damon Isaacks
• Field Best Boys: Mikey Smallman, Robbie Spehn
• PRG Chief Tech: Robb Minnotte
• PRG Lead Techs: Matt Genezcko, Mark Klopper
• Pre-Vis Tech: Nick Couaette
• 22 Degrees Project Manager: Marie Turner
• PRG Account Managers: Tony Ward, Patrick Osuna
• Stadium Lighting Tech: Kyle Arnold
• SoFi Stadium Local 33 Head Electrician: Chris Lopez
• Fiber/Stadium Cable Management: Nathan Wilson, Larry Ganson
• Field Local 33 Team: Daisy Toledo, Jarret Jackson, Ivan Padilla Robles, Ryan Shull, Elija Dhanifu, Brian Cooper, Gerardo Vizcarra, Brian Hoch, Kevin Sanchez, Vernon Bennett, Gustavo Mejia, Kevin Steele
• Spot Operators: Jon Gosselin, Jesse Escamila, Mark Villa, Jacob Dewilde, Orland Gonzalez, Mark Dyson, Luna Manzano, Izabella Antolin, Joe Dominguez, Jaime Aguirre, Terry Hashimoto, Stanley Williams, Alvin Tresvant, Marco Rodriguez
• Local Labor: IATSE Local 33